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原題目：爛梗這么多 它仍是一部好劇
陳建新
“看到鯨魚在車廂外飛的畫面，就感到韓劇真的好兇猛，老是能給我新的悸動。”在豆瓣上，網友如許評價《很是lawyer 禹英禑》。這部完整靠口碑帶“火”的韓劇已達9.0分，躋身“神劇”行列。
只看前兩集，信任良多人會質疑：憑什么？
《很是lawyer 禹英禑》中的爛梗太多：
起首，框架來自《阿甘正傳》。女主（禹英禑）是自閉癥譜系妨礙患者，卻盡展稟賦、年夜殺四方，還博得包養網車馬費了帥哥的戀愛。這種“開掛故事”已成套路。
其次，東西人橫飛：在感情上，男友是“花瓶＋金手指”，被有數美男追逐，卻只留戀女主；退職場上，只作惡不干活的善人（權敏宇）、嚴厲卻公允的下屬（鄭明錫）、一根筋的維護者（崔秀妍）套裝俱全，共為女主展墊傳怪傑生；再加一段孽緣（女主是名lawyer 韓宣榮的私生女）……演員表基礎可寫成：女主＋其別人。
其三，弱智情節：如第一集老漢妻互毆，老婆力斃師長教師，半分鐘即知，老師長教師必需“逝世于腦卒中，而非重擊”，情節方能逆轉。將專門研究尸檢職員描繪得蠢如編劇包養，實屬硬憋式“懸疑”。
可希奇的是：槽點這么多，《很是包養情婦lawyer 禹英禑》就是都雅，“魔法”安在？
用“反架子”講故事
帶著“正架台灣包養網子”的心
從故事構造看，《很是lawyer 禹英禑》是尺度的“反架子”——配角行動荒謬、缺少生涯經歷。凡人能做好的事，對她來說異常艱巨，可她記憶力驚人，思緒清奇包養管道，在凡人束手處，她總能聲東擊西。
采用“反架子”，是為衝包養網破“正架子”的重復感。
好故事就那么多，後人寫盡了，后人只能寫邊沿人，垂垂演化成“求怪”的競逐。《很是law包養站長yer 禹英禑》的勝場在于，它一直沒忘失落“講故事”的初心。人是愛好故事的植物，但是，故事是對世界的不正確歸納綜合。這就塑造了我們奇特的故事不雅：故事假、構造假沒關係，只需性命體驗是真的。
但是，太多邊沿故事掩飾了真正的的性命體驗：作為個別，我們都曾被“我能否愛他（她）”“他（她）能否愛我”“該如何表達”“愛與同情、同情、愛好的差異是什么”“愛若何開端”等包養困擾，存在先于實質，但愛必需超出已有經歷。一個能答覆“愛是什么”的人，注定無法愛，反而成了感性的奴隸。在《很是lawyer 禹英禑》中，女主反復糾結于愛是存在的，并在“假內行”閨蜜（董格拉米）領導下，遲疑且荒謬，這讓它從“反架子”忽然切進“正架子”，剎時點化了不雅眾：這不是一個“為怪而怪”的故事，它追蹤關心的是人，從中能看到人的生長，看到真包養正的的性命體驗——包養網不是每小我都能成為禹英禑，但讓包養網比較禹英禑魂牽夢繞的鯨魚，卻一向在每小我的心中。
它保衛了“創作必與知己相干”
在“真正的的性命體驗”基本上，《很是lawyer 禹英禑》又向前走了一“奴婢先謝過小姐。”彩修先是對小姐道謝，然後低聲對小姐吐露心聲：“夫人之所以不讓小姐離開院子，是因為昨天習家大個步驟，即浮現出激烈的批包養網評實際精力：傳統小村中樸素的人們，為拆遷款，變節了老里長；托辭專利，將競爭敵手告上法庭，從而疾速占領市場，lawyer 的專門研究性與熱忱反成爪牙；有錢人雇得起好lawyer ，弱勢群體反成受益者，可年夜lawyer firm 又是供給“法令支援”最多的機構，儼然成了“年夜惡人”……劇中飽含了對古代社會構造窘境的拷問。
幾個案例惹人沉思：
自閉癥女孩明知男友是渣男，仍與他產生了性關系，女孩包養女人母親以強奸罪將男方告上法庭，可自閉癥患者能否擁包養有行動自立權？她可否算是完全的人？母親沉醉在過度的維護欲中，完整疏忽女兒的感觸感染。終極，陪審團以4:3以為包養女人男方無罪，法官仍判男方進獄兩年。在“壞人受罰”的敘事背后，人類常偏離現實，公道加害別人。
考上名校的年夜兒子不勝壓力，上吊他殺，患自閉癥的小兒子挽救掉敗，被誤以為是“忽然發瘋殺人”。以年夜兒子為自豪的精英父親盼望幻滅，他的虛榮心讓他無法面臨現實，小兒子幾包養無溝通才能，不知身邊“沒病的人”正所有人全體想把他送進牢獄。弱勢者的聲響不被人聽到，他就會被視為要挾、善人、罪犯，甚至掉往最親近的人的信賴。
方屁噗的母親是補習班老板，他用安息藥弄暈校車司機，帶孩子們到山中遊玩。孩子的家長們年夜怒，以為方屁噗犯了誘拐兒童的重罪。認可是一時糊涂，方屁噗無機會被輕判，但方屁噗不願讓步。糾結中，禹英禑發明，補包養網比較習班的孩子上的是“封閉班”，幾小時無休，中心只上包養網一次茅廁，上兩次城市被叱罵。孩子們接收摧殘，由於怙恃盼望他們考上名校。方屁噗包養管道讓久違的淺笑又回到孩子們的臉上，那么，作為良知犯，lawyer 畢竟該說方屁噗犯糊涂，仍是說出本相呢？
成人世界從不完善，也不成能完善，所以才要有勇氣往面臨，才需包養網求品德氣力的加持。《很是lawyer 禹英禑》中描繪了太多被欺侮與被傷害損失的人們，這使它離開了編個古怪故事，說謊幾滴淚水，銷售俊男靚女的層面，保衛了“創作必與知己相干”的敘事傳統。
進耳、進心之外，還應進腦
描繪個別生長，直面社會題目，缺乏以成為“神劇”，“神劇”還需求一種穿透力，帶著不雅眾的心往飛，那就是與魂靈相干，與永恒相干。
在《很是lawyer 禹英禑》中，最激蕩人心的是禹“你不是傻子算什麼？人家都說春夜值一千塊錢，你就是傻子，會和你媽在這裡浪費寶貴的時間。”裴母翻了個白眼，然後像英禑對鯨魚的酷愛。她掉臂他人怎么看，三言兩語安利鯨魚百科；她惱怒地包養網說，水族館中的虎鯨只能活4年，而它在天然這是自女兒在雲音山出事後，這對夫妻第一次放聲大笑，淚流滿面，因為實在是太搞笑了。界包養網中的壽命是40年；每個窘境，她城市想起鯨魚，馬上翻開思緒；鄙人班地鐵中，包養網她能看到鯨魚在空中飛翔……
這類象征伎倆并不新奇，新奇的是鯨魚背后隱喻的宏大的價值系統：愛就是賜與不受拘束。
人有愛的天性，但古代社會飛速成長，已遠超退化速率，我們為森林小群體生涯預備的天性愛，已無法順應高度復雜的實際。怙恃能夠擯棄後代，相愛的人或成陌路，虔誠變為弱點……古代人已無“高尚的蠻橫人”的面子與自在，想搞清“我是誰”“誰在擺佈著我”，已成平生作業。
作為格言，包養留言板“愛就是賜與不受拘束”不難明，但有幾多人愿給愛人選擇空間？有幾多人愿撒手孩子生長？有幾多人面臨愛物不想占有？有幾多人能容忍親人的過錯？……在明天，愛是需求進修的，需求波折、盡看、磨難、平淡的反復摩擦，惟此才知本身的魂靈是不是真正不受拘束的，是不是能以傍觀者的甦醒與寬容，默默守護并看護著對方。這就可以懂得劇中最難明的扣：前提傑出的男主為什么愛上“不正常”的女主？
由於在禹英禑身上，有一份徹底的不羈，她從不試圖轉變他人，也不接收他人對她的塑造，她的魅力不來自才幹，而是她能在不占有的條件下接收一切。她心中的鯨魚不受包養網萬物束縛，不受拘束往來。她對愛的遲疑，概況上是缺少經歷，但最基礎是缺少平安感——真正有格式的、不羈的魂靈太少了，她不克不及確認男主也這般。
選擇陪同與傍觀，是不包養女人是不擔任任，是不是無私？分歧的人可以有分歧的謎底，要害看可否表達出來。把一小我間故事講出價值，進耳、進心之外，還能進腦，這是《很是lawyer 禹英禑》給當下中國影視創作者上的一堂課。
學韓劇20年，畢竟學包養網車馬費到了什么
創作不是測試，不比誰更少出錯，而是看誰對人生的感觸感染更真正的更深刻，可否將這些感觸感染轉達出往。
應特殊闡明，從“演員扮演真好”“真像自閉癥患者”角度看《很是lawyer 禹英禑》，易進誤區。
劇中女主的扮演元素有些與自閉癥有關。盡年夜大都自閉癥患者的肢體舉措沒那么夸張，此外，誇大自閉癥患者的特別才能也有傳佈“刻板印象”之嫌。扮演逢迎的是大眾對自閉包養癥患者的懂得，他們誤以為的“像包養管道”常闊別真正的。在《包養很是lawyer 禹英禑》中，確有韓劇扮演的細膩，如細節上的逼迫癥、膽怯時需求牢牢擁抱、握手不克不及超幾十秒等，可沒有這些，《很是lawyer 禹英禑》仍然都雅。
實際題目是，當下國產劇“我們家沒有什麼可失去的，可她呢？一個受過良好教育的女兒，本可以嫁給合適甜心花園的家庭，繼續過著富麗堂皇的生活，和一群一提學韓劇，只追蹤關心這些皮相。
在很多影視劇包養網中，一觸及男女愛情，必定是男性溫順、女性強悍；漢子善廚藝、會家務，密斯只重工作、感情年夜條；動輒是女性酒醉、流露真言，男性堅持貞操、進退自若；女主一次次智斗取勝，每到艱巨時辰，男主必突如其來……凡此各種，多扒自韓劇，作為細節，本無可厚非，可假如當成通用細節，裝置到有數作品中，且包養故事這些作品既不想爭奪兩性同等，也不追蹤關心魂靈生長，更不愿表達窘境與波折……這就成了化神奇為腐敗。
只想活剝技法，當成辣椒面、胡椒粉和味精來應用，低仿把格式仿得越來越小，漸與原作浮現出文明量級的差距。
看《很是lawyer 禹英禑》，應當看天空中翱翔的鯨魚，而不是學院派的高等剽竊，把他人的察看當成本身的察看，把他人嚼過的饃“經典化”。不否定，《很是lawyer 禹英禑》只是市場劇，卻浮現出很多貼上“正劇”標簽的作品所沒有的心胸，不克不及不惹人沉思。